股票对敲和对倒怎么区分－－股票在拉升过程中庄家为什么要通过对倒放量，不放量拉升不也一样吗？对倒时会增加成本的，为什么呢？

一、如何区分 绝句 律诗 以及歌行体等

绝句来源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于大唐。
当时都是四句一首，称为“联句”。
又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。
按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联。
另外一种说法是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。
绝句每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；
超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；
第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
“歌行体”为南朝宋鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而其发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。
“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。
刘希夷的《代悲白头吟》与张若虚的《春江花月夜》的出现，可说是这种体裁正式形成的标志。
明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释：“放情长言，杂而无方者曰歌；
步骤驰骋，疏而不滞者曰行；
兼之者曰歌行。

二、庄家对倒得买房是如何盈利，我所知道的是一种接手后调整拉升，但是还有一种是股价一去不复返的，怎么盈利

识别与反识别是小额投资者与大额投资者、大额投资者与大额投资者在操作时经常进行的博弈， 各种分析软件也有自己的统计与分析方法， 但从实际操作层面看，各有优势与不足，这还需要您自己在市场中不断摸索与实践，没有统一的模式可寻。

三、股票在拉升过程中庄家为什么要通过对倒放量，不放量拉升不也一样吗？对倒时会增加成本的，为什么呢？

对倒是庄家自己挂单然后吃自己的筹码 不对倒直接拉是吃其他人的筹码 庄要是把别人的抛单都吃了 别人都赚钱跑了 他到时候套谁？ 对倒虽然增加了点筹码的成本 但对于他们以大资金拉高出货为目的计划 这点成本是不足惜的

四、庄家对倒得买房是如何盈利，我所知道的是一种接手后调整拉升，但是还有一种是股价一去不复返的，怎么盈利

庄家对倒是一种无耐之举！当市场成交量低的时候庄家想出货而没人接盘，只能自己对倒让成交量放大制造人气.而散户看到成交量放大以为有新庄介入便跟风买入，因大量散户跟风买入，股价自然抬高，这时候庄家便在高位派发筹码，以达到出货的目的.股价一去不返是因为庄家本来成本很低，快速出货造成.      有个观点要纠正，庄家的目的只有赚钱，不是为了套住谁.筹码一定有人接手的，比如一个股票，庄家建仓成本是5元.现在是12元，在拉升过程中庄家的成本上升到7元.在12元开始出货就算打两个跌停，庄家还是获利很丰厚的！

五、股市中：震仓、对倒式出货分别是什么啊

一、震仓：是指为了清洗浮筹以减轻日后拉升时的抛压和降低拉升成本，庄家进行的洗盘动作。
　　庄家震仓的目的是尽量把心态不坚定的跟风盘甩掉。
庄家出货的目的是尽量吸引买盘，通过各种手段稳定其他持股者的信心，而自己却在尽量高的价位上派发手中尽量多的股票。
区分两者的区别是十分关键的，其直接关系到您在此只个股上的获利率。
但在实际操作中，许多投资者却把庄家的震仓当出货；
出货当震仓，结果卖出的股票一路狂升，死捂住的股票却一跌一再跌，深度被套。
以至于除了经济上造成损失外，也对投资心态产生了较大的破坏。
　　二、对倒，是指金融市场主力（或曰 庄家）通过一个或多个 金融账户反复买卖目的金融品种的操控手法，有目的有计划的操纵某金融品种的价格以牟利。
由于外汇国债等金融品种资金流动量巨大，无人能够坐庄操控，所以“对倒”一词基本用于股票市场， 期货次之。
　　对倒出货的伎俩一般表现特征为：由于主力手中 筹码巨大，如果直接出货，容易导致股票价格大幅下跌，影响主力获利。
这时主力就利用大众跟风心理，制造 成交量放大的假象，以吸引诱惑认为此股票即将 放量上涨的众人跟风买入，主力得以获利退出。

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